2月20日，首届中国电视剧制作产业大会暨第十届中国（深圳）国际电视剧节目交易会开幕。这场被称为“开年第一会”的行业盛典，汇聚影视剧行业代表，共同探讨剧集产业的“剧”变与创新路径。

　　近年来，中国影视行业面临的最大挑战，莫过于微短剧市场的爆发式增长对传统长剧制作模式的冲击。据相关数据显示，2024年我国微短剧市场规模达到504亿元，用户日均观看时长增长超300%，这一现象直接动摇了传统剧集的创作逻辑与商业模式。

　　此次大会上，“长短剧融合”成为高频议题。中国电视剧制作产业协会（以下简称中制协）副会长苏晓表示：“长剧与短剧并非对立关系，而是互补的生态链。长剧需要以精品化巩固文化深度，短剧则以灵活性满足碎片化需求。”例如，《长安十二时辰》通过紧凑的叙事与历史考究成为长剧标杆，《去有风的地方》则尝试以短剧形式探索文旅融合新路径。这种“长稳短快”的双轨制发展，被视作行业破局的关键方向。

　　短剧的崛起倒逼长剧进入“减量提质”深水区。据相关数据显示，2024年，B级长剧首集弃剧率显著上升，而垂类精品剧完播率持续增长。“常说‘内容为王’，现在得补上一句：好内容才是王，平庸的内容会破坏行业。”中制协副会长孙忠怀的发言，成为大会最受关注的观点之一。这一观点的提出，直指当前影视行业的核心矛盾——观众对优质内容的渴求与产能过剩的平庸作品之间的矛盾。近年推出的《漫长的季节》《繁花》等作品，正是通过“艺术与科技双驱动”战略，在剧本打磨、演员适配、成本控制等环节建立新模式，实现了口碑与市场的双赢。

　　大会传递出明确信号：行业已从“野蛮生长”转向“长期主义”。一方面，各平台将加速布局全球化发行，如《三体》《长相思》在东南亚、北美市场的成功，推动国剧从区域传播向全球文化现象升级；另一方面，技术赋能将成为新引擎，如《黑神话：悟空》通过虚拟制作技术革新叙事，为影视与游戏跨界融合提供了范本。

　　中制协会长侯鸿亮总结道：“青年创作者正以破界之力为行业注入新可能，但唯有以观众为本、以创新为翼，才能构建可持续发展的生态。”

　　本次大会既是对行业阵痛的回应，亦是对未来10年的展望。当观众不再为平庸内容买九游娱乐单，当创作回归艺术本质，中国影视行业正站在从“规模扩张”到“价值创造”的转折点。这场“剧”变，终将让每一部精品剧在观众心中留下印记，也让影视行业迎来真正的春天。

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